Зарубежные фильмы / Боевики /Action · Безумный Макс : Дорога ярости / Mad Max : Fury Road (Джордж Миллер)Безумный Макс / Mad Max (1979) HDTVRip. Продолжительность: 93 мин. Перевод: Профессиональный, многоголосный Файл Формат: XviD Качество: HDTVRip Видео: XviD, 720x304, 1784 kbps Аудио: AC3, 384 kbps. Скачать 3D HD фильмы бесплатно Всевозможные качественные HD фильмы без лишних усилий можно скачать бесплатно на HDTV. Город героев Безумный Макс : Дорога ярости Терминатор: Генезис Ночной беглец Агенты. Вскоре после отмщения за смерть жены и сына, Макс Рокатански покинул ряды «Основного силового патруля» и уехал в глушь, где . Оригинальное название: Mad Max Название: Безумный Макс Год выхода: 1979 Страна: Австралия Жанр: фантастика, боевик. О фильме: В недалёком будущем, после крупной катастрофы, поразившей нашу урбанистическую цивилизацию, вся жизнь сосредоточилась. В 1985 году Джоан Виндж по сценарию фильма был написан роман-новеллизация «Безумный Макс: За пределами купола грома» (Mad Max Beyond . Обзор экспертов и рейтинг Blu-ray 3D диска фильма “ Безумный Макс : HD- медиаплеер Dune HD Max, Dune HD TV -101; Телевизор Samsung 46C6540. Кино на Фильм. ру. Мировое кино, от «Чапаева» до «Матрицы», подарило нам множество ярких цитат, ставших поговорками. В этой рубрике мы вспоминаем знаменитые кинофразы и рассказываем о картинах, в которых они были произнесены. В недалеком будущем глобальный энергетический кризис уничтожает государства, закон и порядок. Выжившие люди сбиваются в банды, а бензин превращается в высшую ценность, за которую убивают и умирают. Однажды одинокий странник находит в пустыне лагерь с маленьким заводом, добывающим и перерабатывающим нефть. Этот лагерь осаждают бандиты, и когда двое жителей лагеря пытаются прорваться через оцепление, злодеи насилуют и убивают женщину и тяжело ранят мужчину. Убив бандита, задержавшегося, чтобы прикончить несчастного, странник оказывает раненому помощь. Когда тот его благодарит, герой замечает: «Не стоит. Я здесь лишь ради бензина». Вышедший в 1. 97. Безумный Макс» был очень важной картиной для его режиссера- дебютанта Джорджа Миллера и для ведущего актера Мела Гибсона. Фильм собрал в прокате баснословные для того времени 1. Однако создатели ленты были недовольны тем, какой она получилась – занимательной, но полупрофессиональной. И в 1. 98. 1 году они выпустили сиквел, который оказался уже не просто существенным, а выдающимся жанровым кино, превратившим его заглавного героя в культового персонажа. Эта классическая картина называлась «Безумный Макс 2: Воин дороги». Джордж Миллер возненавидел первого «Безумного Макса», пока собирал его на монтажном столе. Снова и снова пересматривая картину, он отчетливо видел каждый свой ляп, допущенный по неопытности или из- за недостатка денег. На его взгляд, «Макс» был лишь бледным подобием того полотна, которое он задумал, пока приступил к проекту. И хотя фильм был восторженно принят зрителями, это не изменило мнение Миллера о постановке. Ее успех казался режиссеру необъяснимым и незаслуженным, а ее всемирное признание – случайной флюктуацией вкусов публики. Тем не менее железно надо было ковать, пока горячо. Еще во время монтажа картины Миллер нанял австралийского журналиста Терри Хейса, чтобы тот сочинил книжную версию «Макса», и они так хорошо сработались, что вскоре после этого режиссер предложил Хейсу написать вместе с ним сценарий второго фильма Миллера. Хейс ответил, что ничего не знает о сочинении сценариев, но Миллера это не отвратило – он тоже только начинал осваивать профессиональную работу в кино. После прокатного успеха «Макса» Миллеру начали поступать предложения из Голливуда. В частности, ему предлагали поставить триллер «Рэмбо: Первая кровь». Ни одно из этих приглашений режиссер не принял, но он решил все же съездить в Голливуд, чтобы поработать с Хейсом в Лос- Анджелесе над задуманной ими музыкальной картиной о рок- н- ролле и понаблюдать за тем, как снимается «настоящее» кино. То, что Миллер и Хейс увидели в Америке, их не вдохновило, а, напротив, шокировало и разочаровало. Австралийская кинематография в то время была душевной индустрией с атмосферой маленького семейного бизнеса. Все друг другу помогали, все друг друга поддерживали, все владели несколькими профессиями, и все были «кинематографистами», а не «продюсерами», «режиссерами» или «декораторами». Напротив, на «фабрике грез» шла постоянная война. Сценаристы воевали с режиссерами, режиссеры воевали с продюсерами, продюсеры воевали со студиями, и каждый отстаивал честь своего мундира, не всегда при этом заботясь об окончательном результате. Конечно, Голливуд предоставлял куда больше возможностей, чем австралийское кино, но работать там Миллеру быстро расхотелось. Пока Миллер и Хейс трудились над сценарием под названием «Роксанн», режиссер штудировал книги по мифологии. В частности, он прочел классическое исследование Джозефа Кэмпбелла «Герой с тысячью лиц», посвященное так называемому «мономифу» – теории, согласно которой все популярные героические истории следуют одной и той же сюжетной схеме. Эта книга прославилась в киносреде, когда Джордж Лукас признался, что следовал изложенной в ней схеме, когда сочинял «Звездные войны». Миллер к тому времени уже знал из зрительских отзывов, что «Безумный Макс» прославился во всем мире, потому что публика увидела в нем (как в фильме, так и в заглавном герое) отголоски их национальных мифологий. Для американцев Макс был ковбоем, для северных европейцев – викингом, для японцев – ронином, самураем без господина. Режиссеру очень нравилось, что он смог создать персонажа, уходящего своими корнями в глубину времен, и после прочтения «Героя с тысячью лиц» Миллер решил продолжить и углубить эту тему, превратив Макса из героя, намекающего на классическую мифологию, в героя, который бы ее воплощал. Сделать это было очень просто. Если первый «Макс» показывал «рождение» героя в мире будущего, где цивилизация только начала умирать, то сиквел естественным образом должен был рассказывать о том времени, когда деградация общества после глобального кризиса начисто уничтожила такие понятия, как «полиция», «правосудие» и «порядок». Место государства заняли банды, а также маленькие группировки, которые еще пытаются жить по- человечески, но постепенно угасают под напором агрессивных соплеменников. В таком почти первобытном мире (пусть и с машинами и огнестрельным оружием) одинокий воин, в которого Макс превратился в финале первой картины, мог перевоплотиться в подлинно мифическую и даже эпическую фигуру вроде Прометея или Моисея. Впрочем, набрасывая сюжет будущей картины, Миллер вдохновлялся не библейской или античной мифологией, а классическими вестернами и самурайскими лентами Акиры Куросавы. Он видел «Безумного Макса 2» завершением дилогии. Если в первом фильме герой, движимый местью, превращал себя из достойного полицейского в безжалостного убийцу, то в сиквеле Макс должен был реабилитировать себя в зрительских глазах. Ему предстояло пройти путь «неохотного героя», который поначалу действует из эгоистических побуждений, но в кульминации делает все возможное и невозможное для спасения заслуживающих этого людей (вспомните аналогичную сюжетную линию «Семи самураев» Куросавы). В финале Макс вновь становится полицейским, если не по форме, то по духовной сути. Новый замысел так захватил режиссера, что он перестал работать над «Роксанн» (этот сценарий так и не был дописан) и привлек Хейса и своего лучшего друга и постоянного продюсера Байрона Кеннеди к придумыванию «Безумного Макса 2». Также над сценарием фильма работал Брайан Ханнант, нанятый в качестве второго режиссера (как уже упоминалось, в австралийском кино в начале 1. Когда Миллер придумывал героев «Безумного Макса 2», он решил, что сочинит для каждого из них краткую предысторию – не для того, чтобы изложить ее в фильме, а для того, чтобы актерам было проще вжиться в роли. Изначально он предполагал, что главным злодеем картины будет Гусь – бывший напарник Макса, который в первом фильме чуть не погиб, когда бандиты подожгли его перевернувшуюся машину. Это было логично – сошедший с ума от страшных ожогов персонаж, трагедия которого в первом фильме подтолкнула Макса на «темную сторону правосудия», должен был своим злодейством в сиквеле помочь герою вернуться к добродетельной жизни. Затем, однако, режиссер счел, что у Макса не должно быть личных счетов с героями второго фильма, чтобы его «возвращение на светлую сторону» было сугубо альтруистичным. Поэтому он сделал лидера бандитов совершенно новым персонажем – бывшим военным офицером, который носит на лице маску с тех пор, как его лицо было чудовищно обожжено. Хотя злодей ведет себя как социопат, он достаточно могуч, умен и харизматичен, чтобы собрать многочисленную и безжалостную банду байкеров. Этот герой получил имя Хумунгус, а его роль досталась шведскому штангисту Кьеллю Нилссону, который поселился в Австралии, когда приехал туда как тренер шведской олимпийской сборной и женился на местной актрисе Кейт Фергюсон. Хотя поднимать штангу Хумунгусу было не нужно, Миллер нанял шведа из- за его мощного, почти культуристского тела, идеального для «супербандита». В свою очередь, маска придала и без того внушительному персонажу зловещую загадочность. Когда Хумунгус служил в армии, одним из его боевых товарищей был идеалист Папагалло. После увольнения со службы тот стал сотрудником нефтяной компании, а затем, после начала энергетического кризиса, возглавил небольшую группу людей, пытающихся добывать нефть в австралийской пустыне и перерабатывать ее в топливо. Так, через много лет после их знакомства, Папагалло и Хумунгус вновь встретились лицом к лицу, но уже как непримиримые и принципиальные враги. Роль лидера «положительных» персонажей Миллер также поручил иностранцу – британскому певцу Майклу Престону, который в 1. Австралию и стал известным актером и телеведущим. Несмотря на его артистическое призвание, Престон хлюпиком не казался, потому что до ухода в музыку был боксером. В мире «Безумного Макса 2» бензин представляет абсолютную ценность, и потому надо быть безумцем, чтобы передвигаться не на машине, а на гирокоптере – открытом мини- вертолете. Он ведь хоть и «мини», а горючее поглощает бочками. Поэтому самый эксцентричный персонаж фильма – пилот гирокоптера по кличке Гирокапитан, который выращивает пустынных змей и использует их как сторожевых животных, чтобы никто не слил его драгоценную «горючку». Как и Макс, Гирокапитан начинает фильм как одинокий эгоист и со временем становится верным и доблестным соратником отряда Папагалло. Этот персонаж был вдохновлен комичными пилотами из фильмов о старых самолетах, летающих на «честном слове и на одном крыле». В «прошлой жизни» он был продавцом подержанных машин – то есть лгуном без чести и совести. Гирокапитана сыграл работающий в Австралии новозеландский актер двухметрового роста Брюс Спенс. В отличие от большинства актеров «Безумного Макса 2», Спенс до сих пор активно снимается и озвучивает фильмы и мультфильмы. В частности, его можно увидеть в блокбастерах «Матрица: Революция» и «Хроники Нарнии: Покоритель зари». Снимался он и во «Властелине Колец», но его сцены попали лишь в расширенную, режиссерскую версию трилогии.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |